2022央美造型学院油画系考研冲刺备考指南
自1918年国立北京美术学校绘画科设置油画教学以来,至今已有100年的历史,中央美术学院的油画系作为中国油画教育的最早基地之一,为整个20世纪的中国艺术写下了辉煌篇章。 进入新世纪新时期的油画系,继承油画教育的辉煌历史和传统,在新语境下开拓创新,经过系统教学实践和反复的学术积累,逐渐形成独具特色的学术传统,即坚持艺术和艺术教育的自身规律,坚持艺术为人生,艺术为社会进步、艺术为人民服务的方向。长久以来油画系教学特点是,以工作室教学为基础,保持教学的系统性和学术脉络的清晰性,长期围绕学术前沿课题和社会重大课题开展研究型教学。
油画系实行工作室制教学,现设有第一、第二、第三、第四和第五工作室,油画系拥有无论在美术界还是教育界都享有盛誉的一支高水平教师队伍,现任中国美术家协会名誉主席靳尚谊先生,中国油画学会名誉主席詹建俊先生都出自油画系。油画系现有教员中,博士生导师4名,硕士生导师17名。历任油画系主任有艾中信、冯法祀、赵域、闻立鹏、潘世勋、孙为民、戴士和、谢东明、马璐。
01 具象油画研究 (具象油画的当代转换) |
孙逊教授 | |||||||||
02 油画观念与表达研究 | 马晓腾教授 | |||||||||
03 油画语言研究 | 王少伦教授 | |||||||||
04 油画观念与表达研究 | 康蕾副教授 | |||||||||
05 意象油画研究 | 石煜副教授 | |||||||||
06 社会身份与当代绘画 | 喻红教授 | |||||||||
07 油画观念与表达研究 | 刘商英教授 | |||||||||
08 具象油画研究 (油画观念与表达) |
陆亮副教授 | |||||||||
09 意象油画研究 (中国形象的发现与表达) |
裴咏梅教授 | |||||||||
10 抽象油画研究 (油画观念与表达) |
刘刚教授 | |||||||||
11 抽象油画研究 (抽象艺术语言的呈现方式) |
孟禄丁教授 | |||||||||
12 油画观念与表达研究 | 胡建成教授、林茂正研究员(外聘) | |||||||||
13 油画语言研究 | 林笑初副教授 | |||||||||
14 油画观念与表达研究 | 马佳伟副教授 | |||||||||
15 油画语言研究 | 胡建成教授、夏理斌副教授 |
央美造型学院油画系考试内容
2020年中央美术学院造型学院录取
政治:38
英语:38
国家线:347
专业课:90
1.各研究方向专业前三名,政治、外语和国家总分达到国家分数线(38 分,38 分,347 分);专业课≥90 分;美术史论专业第一名≥70 分,第二名≥90 分,第三名≥110;
2.破格录取:各研究方向专业第一名,国家分数线单项(政治、外语、国家总分其中一项) 降 8 分。
2019年中央美术学院造型学院录取
政治:38
英语:38
国家线:340
专业:90
1.各研究方向专业前三名,政治、外语和国家总分达到国家分数线(38 分,38 分,340 分);专业课≥90 分(150 分制);美术史论专业第一名≥40 分,第二名≥50 分,第三名≥60 分。
2.破格录取:各研究方向专业第一名,总分达到国家分数线,外语单科降 6 分。
2018年中央美术学院造型学院录取
政治:36
英语:36
国家线:335
专业:90
1.各研究方向专业前两名,政治、外语和总分达到国家分数线(36 分,36 分,335 分);专业课≥90 分(150 分制);美术史论专业第一名≥50 分,第二名≥60 分。
2.破格录取:各研究方向专业第一名,总分达到国家分数线,外语单科降 5 分。
研究一个画种的特点十分重要,而非研究其风格和流派。要明白一个画种的基础是什么及其基本语言的魅力在哪儿。研究它的艺术规律是极其重要的,考研方向的确定不是说让你去完全模仿一位导师,在应试创新绘画上展示自己的特点,自然就能得到导师的认可。导师关系搭建必不可少!
中国美术简史
中央美术学院美术史系中国美术史教研室薛永年中国青年出版社2002-5
《中国美术简史(新修订本)》的前身《中国美术简史》系大专教材,由中央美术学院美术史系中国美术史教研室集体编写。原系主任薛永教授主持,原中国美术教研室主任李树声教授协助主持。1989年12月完稿,1990年9月由高等教育出版社出版。全书21万字,图三百余幅,简明扼要,以中国美术发展的阶段性为纲,以各美术门类在同一时期的演进为纬。注意了四个结合:普中国美术史基本知识与反映最新研究成果相结合,呈示中国美术各门类的发展演变与阐述重要的美术现象、美术流派、美术家和美术作品相结合,显现中国美术的自身发展与揭示美术同政治:经济、文化、宗教等相关因素相结合,运用翔实的文献资料与使用可靠的美术文物(包括新发现的重要作品)相结合。
外国美术简史
中央美术学院人文学院美术史系列国外美术教研室编 中国青年出版
《外国美术简史(增订本)》前身《外国美术简史》由高等教育出版社于1990年5月出版,迄今已重印近20次,是全国大部分艺术院校选用的美术史教材。《外国美术简史(增订本)》各章节均适当补充了该领域的学术研究新成果;并特别在章前设总论,总论该时期外国美术发展的阶段性特点、与社会诸因素的具体联系、美术各门类升沉起伏的线索及主要成就;为全书新增了百余张配图,并将文图混排,方便读者查阅。
美术史十议
巫鸿生活·读书·新知三联书店2008-6(该书提供的是看待美术史的眼光和问题深度)
在《读书》杂志所开设的“美术纵横”专栏,作者发表了一系列文章,就美术史何以成为问题、如何拓展其思考路径、这一问题所置身的波澜壮阔的当代人文场景等等,提纲挈领地阐述了个人的见解。
巫鸿,1980——1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位,此后在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。
巫鸿的著作包括对中国古代、现代艺术及美术史理论和方法论的多项研究。其著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》获该年全美亚洲学年会最佳著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》被《选择》杂志评为1996年杰出学术出版物,进而被《艺术论坛》列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一。《重屏:中国绘画的媒介和表现》获全美最佳美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国,在中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院客座讲学,发起“汉唐之间”中国古代美术史、考古学研究系列国际讨论会,并主编三册论文集。
美术概论
王宏建 高等教育出版社
《美术概论》分上、下两编,上编为美术的基本原理,阐释了美术的本质论、创作论和接受论,力图对人类广泛的美术创作初中作出科学的概括和总结;下编为美术的历史发展,包括美术的发生论、发展论和门类论。从历史发展的角度探寻美术的客观规律,解释美术不断发展的创作实践和不断出现的新现象。
美术概论
邓福星 上海人民美术出版社2009-1
《美术概论》作者长期从事美术史论研究,主持过多项美术方面的国家级重点科研项目。同时还主编美术期刊,掌握美术研究前沿动态。自1993年始指导博士生至今,又对高校美术院系美术教学作了深入调研。《美术概论》是一部比较全面、系统地阐释美术的特征、本质、形态、发生、发展、创作、鉴赏、传播等有关性状和规律的专著。
长期以来,在国内美术学研究领域,美术基础理论研究一直相对滞后和薄弱。特别近几十年来,中国美术发展十分迅速,许多新出现的现象、问题亟待从理论上解决,在美术家及美术研究者活跃的思想中,不乏困惑、迷茫甚至混乱。美术基础理论建设显得尤其迫切、重要。
为适应大学教材之用,在体例和行文上力求简明、易读,力避繁琐枯涩。在保证适应从事美术实践者阅读内容的基础止,适当增加理论含量,以满足从事美术史论研究和从事其他艺术、文化研究的读者。其中,一般“概论”中所不设置的“美术批评”、 “美术史”、 “方法论”等有关节、曰在《美术概论》中均有深度阐述。
《美术概论》吸收以往有关成果,增补其不足。如强化美术特殊性的阐述,避除一般艺术共性的描述,拓展学术领域,吸纳新的研究成果。如其中“美术的传播(美术生态链)”、 “中西美术差异”、 “现代美术”是以往同类书中所不曾涉及的。
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一辈子,如果能够瞄准一个事情做到底,是个太大的幸福。因为,你一辈子不变地认为:一件事是非常非常重要的,只能由你来做。因此,你成为一个不可替代的人,你的活着,也是重要的、有意义的,同时,也会很累、不被理解,但是,你活得有目标、有方向。很少有人能够“生而知之”。
幸运的是,大多数人对于重要的事情总是要不断地认识和再认识,与时俱进地随波逐流,迫不得已地被裹挟却不必负责任。但最终会自己辨明何事重要,何事不重要,只是时间早晚不同。重要的一定要做,不重要的可以不做。这样活得才有效率,让自己有时间变得重要。弘时考研冲刺班,圆梦央美油画考研!
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